第四十三章 成长的道路 (第2/2页)

事情是这样的，已经加盟李小龙的大映株式会社的导演山田洋次，改编了一部剧本，名字叫《幸福的黄手帕》，他准备导演这部电影，正在筹备这项工作。
　　
　　李小龙可不会放过这么好的机会啊！后世的这部电影，可是获1977年《电影旬报》十佳奖第一名，并获得编剧、导演、男女演员等五项大奖，在《每日新闻》和日本电影协会组织的评奖中亦被评为优秀影片，并入选日本名片200部，也是一部世界级的经典言情片啊！
　　
　　前一部电影《砂の器》，在日本获得了巨大的反响，甚至，有的电影杂志评价为推理电影类的巅峰之作。对李小龙的演技，媒体评价也有了一些改观，但是电影《砂の器》在日本是叫好不叫座，获得了一些大奖，房票却收入惨淡。李小龙在日本的电影陷入了一个怪圈，要么是叫好不叫座，要么是叫座不叫好，就是没有即叫好又叫座的电影。
　　
　　为了打破这种局面，李小龙必须努力耕耘，勤奋工作，多出佳作，才能获得大家的首肯。还是埋头苦干吧！终有一天，我李小龙会折服所有的观众的，李小龙心里只能这么想了。
　　
　　要拍出优秀的艺术电影，没有足够的艺术修养和丰富的生活阅历，是演不好这类电影的。这不，电影《幸福的黄手帕》刚刚拍了没几天，李小龙就被导演山田洋次骂了好几次了。
　　
　　导演山田洋次毫无情面地吼道：“小龙！你是刚从监狱里出来，怎么看上去，却好象是旅游回来的啊！”
　　
　　李小龙这次扮演的“猪脚”名字叫勇作，刚从监狱里出来的汉子。勇作是个性格倔强的煤矿工人，由于失手将一名寻衅滋事的流氓打死而被判刑。身在监狱的日子里，勇作非常怀念自己的妻子光枝，但又害怕耽误光枝的生活和前途，便主动提出与光枝离婚，还真心实意劝她改嫁。勇作终于刑满释放了，临行前他给光枝写了一封信，说如果她还没有与他人结婚，还在等待着他的归去，就在家门前的旗杆上挂上一块黄手帕；如果他回家时没有看到黄手帕，就将会远走他乡。在回家的途中，勇作碰到了一对驾车出行的年轻情侣，并搭着他们的车转了一些地方。勇作终于回到家乡，所谓“近乡情更怯”，他怀着忐忑不安的矛盾心情远望家门，非常高兴地看到家门口的旗杆上挂满了黄手帕。深深相爱的夫妻二人终于团圆。
　　
　　要演好这个角色，这是需要精湛的演技和深刻的人生体验的。那种忐忑不安地期盼，深邃忧郁的眼神，严峻地考验着李小龙的艺术表演功底。哎！李小龙心里想着：“这要是换成自己的功夫打斗，那就发挥出我的长项了。”
　　
　　他找了处僻静的地方，坐了下来，酝酿情绪，沉浸在角色和回忆中。他想起自己在台湾看守所里的那段时光，那份孤寂；更回忆起自己暗恋的那种感情，那种忐忑不安的矛盾心情；也思念起自己的故乡的亲人，却有家不能回的痛苦……
　　
　　随着电影的拍摄进度，李小龙渐渐进入了角色，山田洋次已经不再骂人了。李小龙演这部电影，演技提高得很快，同时，也是他最痛苦也最快乐的时光。他非常感谢导演山田洋次，也不会因为骂了自己而对他有所不满，山田洋次可是为了拍好电影、为了追求艺术的真谛、也为了他李小龙好啊！山田洋次的那股认真劲，可是值得好好学习的。
　　
　　其实，山田洋次对中国，有着一种深厚的感情。他是1931年生于日本大阪，两岁时因父亲的工作关系，举家迁往满洲，在中国曾经渡过了少年的时光。
　　
　　在他上高中时，日本战败投降，他只好退学，与家人靠贩卖家财为生。1947年才重返日本，因父亲失业，山田放学后打苦工，帮补家计，生活在社会的底层。所以，他后来的电影，多数是描写庶民形象多于中产面貌，他电影中的人物皆来自低下阶层，从影以来他都希望自己的电影能与民同乐，他的电影虽然强调娱乐性多于艺术性，走的是大众化平民化路线，但是，却获得了“日本人心灵的代言人”的称号。
　　
　　所以，山田洋次和李小龙早已经成为了知心朋友，他们在拍片之余，经常在一起喝酒，而且，山田洋次还很喜欢喝烈性酒，不喜欢度数低的日本清酒。看样子，一个人的青春时代的习惯，是影响一辈子的啊！
　　
　　电影《幸福的黄手帕》在1977年2月拍摄完毕，准备在2月28日放映，李小龙乘着这段空闲时间，走进了录音棚，开始录制他的第一部日语歌曲专辑《李香兰》，这也是他征战日本文化市场的重要一步。