第四十四章 较量 (第1/2页)
李小龙在日本拍片、唱歌之余，经常思考这样的一些问题。“为什么现在中国的文化很难走出国门？”，“为什么前世的李小龙在欧美影响较大，而别人怎么就很难取得成功？”，联想到自己的亲身体验，他得出了这么一个结论。
那就是，一方面我们一般中国人，受到传统文化习俗等影响极深，很难接受外来优秀文化的正面影响，反而易于接受他们的糟粕。这就像学习外语，开始很难，但是学骂人就能很快的有了语感；另一方面，是我们隅与一偶，很少有机会走出国门，去看看外面的世界，去体验他们的生活，而有了机会却走马观花，没有深入别人的生活，当然就不了解外国人的思想和观念，是坐井观天，臆想猜测，闭门造车，甚至曲解别人的本意。不是有条新闻吗？一群中国的富翁，到巴黎旅游，没有到处走走，却呆在旅馆里打了几天麻将，从而渡过了他们的巴黎之行。
而那些在国外真正努力学习和工作的中国人，就可以取得相当大的成功。科技上的李政道、杨振宁等，文化上的前世的李小龙、李安等。如果说有些人没有在国外创出名堂，可能是深入别人的生活和努力的程度不够吧？！
就好像李小龙开始演《幸福的黄手帕》，由于没有深刻的生活体验，所以被导演山田洋次骂了个狗血喷头。
李小龙心里想啊！我还要剽窃《越狱》呢！是不是找机会体验一下坐牢的滋味？……还别说，有些伟大的人物和作品，就是在监牢里诞生的呢！
为了更好地演唱好作品《李香兰》的内容，李小龙专门拜访了作品的原型山口淑子，现在她已是国会参议院议员，改名为大鹰淑子，跟随夫姓。
虽然李香兰是日本人，她看见李小龙来访，但却对李小龙讲她那一口流利的中文，她说道：“你是李小龙先生吧？我叫大鹰淑子，请多多关照。”
李小龙尊敬地问道：“你好！我是中国人，名字叫李小龙，请问你原来是不是有个名字叫李香兰？”
大鹰淑子肯定地说道：“我早年的名字确实叫李香兰，我们500年前还是一家人呢？”
李小龙笑了，他坐了下来，向大鹰淑子说明了自己的来意，并且拿出了那首《李香兰》的歌谱，大鹰淑子是个音乐老前辈了，她也坐下来，仔细地看了起来……
李小龙看见韶华已逝的大鹰淑子静静地看着那个歌谱手稿，久久没有放下，眼睛里含着晶莹的泪珠，她依然久久不语，仿佛沉浸在回忆中……随后，她转过身，打开了桌子的抽屉，拿出一叠泛黄的照片，交给李小龙，她开始向李小龙述说起她那坎坷迷茫的前半生……
李香兰原名山口淑子，1920年2月12日出生于中国辽宁省奉天(今沈阳)附近的北烟台，不久举家迁往抚顺。山口淑子出生在日本一个汉学世家，祖父是佐贺县的汉学学者，父亲受其影响早年到中国学习，后任职于“满铁”公司。少年时代留在脑海里的那片血红让她终生难忘——1932年，她亲眼看到几名被绑的中国人被日本宪兵当场枪杀，血肉模糊。后来她才知道那与平顶山惨案——3000名中国平民遭日军屠杀的事件——有关。平顶山事件中，由于父亲因“通敌”受到拘留，事后山口淑子一家迁居沈阳。13岁时，山口淑子认了父亲的中国同学、当时的沈阳银行总裁李际春为养父，她也因此有了一个好听的名字——李香兰。
1943年她来到北平，以“潘淑华”这个名字在北平翊教女中念书，她的艺术天分和特殊出身很快就被日本侵略者操纵策划的伪“满洲电影协会”相中。他们动员她入会，并决定将她大力包装，作为中国歌星推出，为侵略政策鼓噪。年幼无知的她在日本奉天广播电台新节目《满洲新歌曲》中演唱了《夜来香》而声名大噪。于是，“歌星李香兰”就这样被推上前台，并且迅速在歌坛和影坛走红，成为家喻户晓的“超级巨星”。大红大紫之后，李香兰还陆续演了一些替日军宣传，或者粉饰日本侵略战争的电影。
追忆往事，大鹰淑子说道：“在那个战争年代，为了生存，我的确是拼足了力气学唱歌，现在我对那些曾为军国主义服务、歧视中国人的电影而感到内疚。因受不了‘李香兰’身份的重压，我在1944年从“满映”辞职，客居上海。1945年日本战败，我被军事法庭以“汉奸罪”嫌疑审讯，后因公布了自己的日本人身份得以幸免。对自己以中国人的名义演出的《支那之夜》等电影，在法庭上，因年轻但考虑愚昧而表示道歉。1946年2月，我被释放回国。”
李小龙问道：“你现在对那段历史是怎么看的呢？”
大鹰淑子有些抽泣，她说道：“那时我年轻不懂事，现在很后悔。在此我向你们中国人赔罪，再不干那种事了，并且希望你们能够原谅我！”
李小龙说道：“可以接受你的道歉，但是我们不能、也不应该忘却那段给中国人民带来巨大的苦难的历史！你说呢？”
大鹰淑子点点头，说道：“我有中国和日本两个亲人，中国是养育我的母亲之国，日本是我的父亲之国。中国是也我的故乡，我非常希望‘父亲之国’和‘母亲之国’友好相处。为此，我告别舞台转而从政，一直致力于中日友好的工作，75年，我还访问了中国，受到中日友好协会会长廖承志的盛情款待。在参议院里，我已经提出议案，敦促日本政府向战争受害者、当年的从军“慰安妇”道歉赔偿。”
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