大陆科幻创作的三个问题 (第2/2页)

其次，是大陆科幻缺乏商业化写作的经验。通俗小说是科幻文学的重要源头。即使在欧美这样科幻文学相当发达的地方，科幻都不登大雅之堂，而主要由商业化写作来支持。优秀的科幻经典，早如凡尔纳、威尔斯的作品，中如阿西莫夫、海因来因的作品，近如米切尔•克莱顿的作品，本身都是商业化的作品，以情节曲折诱人为主要特点。好的科幻作品不仅不与商业化写作相矛盾，甚至往往就是一回事。
　　
　　自八十年代初期大陆科幻被定义为“精神污染重灾区”后，所有的科幻报刊都被要求自负盈亏，实际上为科幻走入市场提供了一个基础。从那以后，大陆科幻无论是创作、编辑，还是发行宣传，基本都是在市场机制条件下进行的。可惜大陆科幻作者并未因此掌握商业化写作的规律。这里面除了上述业余化的前提之外，还因为大陆缺乏商业化写作的传统。大陆不仅没有倪匡，也没有金庸、古龙和琼瑶、亦舒。在大陆各大学中文系文学基础理论教材中，至今都写有这样的原则：不能为取悦读者而创作。这其实是对读者水平的侮辱！如今上亿的接受过高中教育的读者，以及每年增加两百多万的大学层次的读者，就是你想“取悦”，没有真功夫也是作不到的。这种商业化写作的规律，不仅文学教材上没有，作为作者“老师”的编辑也很少有体会。大多要靠作者摸索。
　　
　　再次，大陆科幻尚未形成自己的风格。五十年代学苏联，八十年代以后学美欧，大陆科幻到目前并没有摆脱模仿的痕迹。甚至不管作者有没有与外国人打交道的经历，主要人物都写成外国人。凡模仿者，水平必在模仿对象之下，这是无庸置疑的。今天大陆科幻的整体风格仍然停留在四五十年代美国科幻黄金时代的风格，这种风格在美国已经过时很久，甚至取而代之的“新浪潮科幻小说”都行将寿终。当然，与前两点不同，这个问题并非体制上的问题，确实需要“天才”的出现才能解决，在文学艺术这个相当个人化的领域里，少数天才确实能起到开创一个时代的作用。不说别的，如果没有金庸，武侠小说就摆脱不了地摊文学的地位。我们期待着开大陆科幻之新风的天才作者出现。