大陆科幻创作的三个问题 (第1/2页)

本文之所以用“大陆科幻”这个词，是因为两岸三地的科幻文学，其历史和现状完全不同，各具特点，直到目前尚无法包容。大陆科幻创作中的问题只有从大陆科幻的发展历史中寻找答案，而问题的解决方法也必须参考大陆文化市场的实际情况。
　　
　　大陆科幻创作最大的问题，是没有形成一个成熟的专业创作队伍。自五四年郑文光的《从地球到火星》开大陆科幻创作先河后，大陆科幻一直是业余创作行为，即由科普作家、儿童文学作家或专业科学家在业余时间里，凭个人兴趣进行。科幻创作自诞生至今已有一个多世纪的历史，已经形成了一定的自身规律和专业性，业余创作无论在作品质量上还是数量上都无法保证。而最无法保证的，是作者因为无法靠写科幻为业，无法在连续创作中积累经验，提高自己的水平。八十年代早期的叶永烈、刘兴诗、魏雅华，晚期的吴岩、姜云生，九十年代早期的何宏伟、孔斌等人，都因为忙于本业而在黄金年龄上淡出科幻创作。这样的现象实在太多，以致于科幻杂志的编辑们开会时常互相询问，某某某又有多少年没写科幻了？某某某不知又干什么去了？
　　
　　这种现状使得大陆科幻作品有典型的业余创作的痕迹：有优秀的创意和灵感，但就是难以把它们变成优秀的作品，总是欠缺丰满和完整。有写作经验的人都知道，为写一部好作品，费时最多的不是创作，而是创作前的资料积累和创作后的反复修改。业余作者缺乏的正是这两块时间。不少大陆科幻作品其实都可有再加工的价值。条件是作者获得必要的创作时间。
　　
　　面对这个问题，有的出版社转而找专业作家写科幻小说。当然，象梁晓声、朱苏进、毕淑敏、乔良等专业作家都有过类似科幻创作的尝试。但科幻创作有着与纯文学创作不同的自身规律，并非直接搬用纯文学技巧就可以奏效的。专业作家写的科幻小说，如果用科幻文学的标准来评价，恰恰十分业余。
　　
　　其实，九十年代以来，这个问题本已有了解决的条件，那就是出现了一批“业余专业科幻作者”，如刘维佳、赵海虹、周宇坤、凌晨等人。论职业，他们是业余作者。但他们除了科幻之外，基本没有其它创作。他们一般出身于科幻迷，在科幻创作上钻研很久，有了相当的经验和体会。但他们这样的潜力缺乏一个释放机制。为了不给他人作嫁衣，尚无哪家出版社或杂志社计划将他们扶持为专业科幻作者。他们大多采取摘桃子的作法。
　　
　　

（本章未完，请点击下一页继续阅读）