正文 第二章 静如止水（1） (第1/2页)

《蓝色的风筝》讲的是一段特殊年代里，京城一个普通的四合院里，一家普通工人阶级家庭的命运。
　　
　　田实的拍摄角度非常有意思，取自女主角王树娟儿子小牛的视野。看着亲生父亲被错划为鹰派，在北方流放给倒下的大树压死。看着继父在大发展后期的大荒中积劳成疾，苦闷病死。看着第二任继父也是第三位父亲，被白手套纠察致死，看着母亲被抓走，自己反抗后被打倒在地。
　　
　　平海看过这本电影，在上一世的时候，也就是在2008年的某一天，他本来想从网上下一本岛国宝片，但在平时下载的网站点了这本片子。
　　
　　很难想象，为什么一位伟大的第五代导演所拍摄的电影，居然一直不曾见过，最后还需要在一个地下非法网站里才能意外遇到。
　　
　　这个问题就如这本电影所要表达的感情一样，灰暗，沉闷，压抑，痛苦……
　　
　　同为第五代，田实也因为这本影片，和陈凯哥、张逸谋形成了鲜明的对比。
　　
　　1993年，陈凯哥拍了《霸王别姬》；张逸谋拍了《人还活着》。
　　
　　其实《霸王别姬》和《人还活着》在华夏都被禁映过，但没有《蓝色的风筝》那么夸张，也没有出现田实被禁拍十年的一纸勒令。
　　
　　坐在北影厂门外的路牙子上，平海看着匆匆忙忙的，进进出出的人们，慢悠悠地从棉衣里掏出一只用油纸包裹的肉包子，咬了一口。上一世的记忆根深蒂固，就拿做豆腐馒头来说，怎么和面，怎么掺水，怎么调味，怎么拌馅，都清清楚楚的，连盐几分，油几滴都背得出来。
　　
　　可不知为什么，从到这一世被老头收养开始他醒转过来，就一直在不断的回忆里，陷落，越陷，越空寂，仿佛这些记忆是一口老井，坠到深处，恰是最黑暗最冰寒的所在。
　　
　　“小海！”田实从厂大门走出来，身边还跟着一人，他拉起平海，指着身边这人说道：“你跟着他走，先到那边熟悉一下环境，等我过去就拍你的。”
　　
　　平海咬着包子点点头，就看着田大导演急急忙忙地跑过马路，钻入一条巷子里。
　　
　　“这么急干什么去？”
　　
　　“嘿，去弄一点砖头。”留下的人对着一个少年人，随着话儿从嘴里淌出来，他的身子一点点伏低，弯腰曲背，一副自然亲和做派，他没有去摸少年的头，也没有随便伸手去拍肩膀，而是像一个同龄的小伙伴，勾臂挥手打招呼。“跟我来，我自行车停那边儿。”
　　
　　平海都不问他名字，上一世活了四十年，几乎就是看着他的戏长大的。
　　
　　原本该是非常地喜欢、崇拜，如果是上一世骤然遇见，一定会兴奋地上串下跳，握个手，拍个照，留个签名，哈哈，我见到真人了！
　　
　　可现在，这些情绪似乎真的留在了上一世的那具身体里，他只是安安静静地跟着，随着对方的问话，时不时搭上两句。
　　
　　“我叫你小海，行吗？”
　　
　　“行。”
　　
　　“那个砖头，不好弄，嘿，到时候要你拍到人家头上去的，要是做不好，用点力捏下去就碎了，可如果结实了，打人家脑袋上，不得疼么！”
　　
　　平海看着他在前面带路，一边唠叨着，等到了自行车边上，看他跨上去，才发现他不停地跟自己说话，是为了让身后的少年，不要尴尬，或是害怕。
　　
　　对了，平海不认识他，（不出意外）应该不认识他。
　　
　　“来吧，坐上来。”他特别看了一眼后面的铁座，确定了上面没有脏。
　　
　　平海坐了上去，抓住他的外套，就见他回头笑了笑。
　　
　　“我叫李雪见，你可以喊我叔，我看得出来啊，你是个好小子。”
　　
　　片场被安排在一座四合院里。如果不是早就知道这里是片场，平海还以为走进了即将要拆迁的一所院子。废旧残破的桌子凳子堆在进门的一边，还有许多道具，像是一个贪玩的孩子不舍得整理，似乎随时想到随时能拿起来玩。
　　
　　李雪见带着他直接走进了正房，跨进门就见到一个男人蹲在屋子中间的地上，正在生炉子，头上的铁皮通风管子发出嘣嘣的声音。
　　
　　“这是摄影师侯永，你喊一声候叔，等会儿就是他给你拍。”
　　
　　“候叔。”
　　
　　那人回头看了眼，点了点头，然后抬手冲着一个方向指了下，对李雪见说道：“俪萍找你。”
　　
　　李雪见没马上去，跟侯永说道：“你那儿小牛的剧本给我。”
　　
　　侯永站起身子，活动了一下蹲久酸麻了的腿儿，从靠窗边的一张书桌里拿出几张纸来。
　　
　　“给，好好看看，把里面小牛说的台词都给背下来。”李雪见又问侯永，“等会儿拍哪一场？”
　　
　　“老田没跟我说啊，风筝和影子时间不对……拍最后那场？”
　　
　　“那也不对，群演都没到位。”李雪见笑了笑，“先这样吧，等他来了说。”
　　
　　侯永是田实在摄影系的同学，第一部拍摄的片子就是田实的《九月》，后来两本《猎场札撒》和《盗马贼》，再到这次的《蓝色的风筝》。李雪见因为妻子于海单的关系，成了田实的家属，合作过《鼓书艺人》和《特别手术室》。
　　
　　

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