正文 162、分析 (第2/2页)

张一谋道：“这些困难都可以克服。既然大家没有其他意见，剧本就定了，明天安排各部门按这个剧本准备。总之要抓紧时间，提高效率，我们的时间有限。另外，小李，这几天巩俪和周玉发都会到，我们要提前商量一下剧情，到时候通知你。”
　　
　　安排完这些，张一谋带着人匆匆离开。
　　
　　曹禺说：“《大雨》对我是个诱惑。与《大雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬……我是个贫穷的主人，但我请了看戏的宾客升到上帝的座，来怜悯地俯视着这堆在下面蠕动着的生物。他们怎样盲目地争执着，泥鳅似地在情感的火坑里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。他们正如一匹跌在沼泽里的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里。”
　　
　　《黄金甲》改编自《大雨》。为了更好地理解角色，李明扬找来了《大雨》的原著。
　　
　　《大雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。专制、伪善的家长，热情、单纯的青年，被情爱烧疯了心的魅惑的女人，痛悔着罪孽却又不自知地犯下更大罪孽的公子哥，还有家庭的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个大雨夜爆发。有罪的，无辜的人一起走向毁灭。曹禺以极端的大雨般狂飙恣肆的方式，对华夏的家庭和社会发泄着被抑压的愤懑。
　　
　　《大雨》在戏剧艺术上臻于完美之境。剧作完全运用了三一律，两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。狭小的舞台上不仅突现了伦常的矛盾，阶级的矛盾，还有个体对于环境时代强烈不谐调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造，其实悲剧早已潜伏在每一句台词，每一个伏笔中，只是到最后时分才终于爆发出来，化作一场倾盆大雨，无比强烈的震撼了每个人的灵魂。
　　
　　《大雨》的艺术生命力之所以经久不衰，与剧作中人物形象的成功塑造密不可分。剧作中八个人物个个视角独特，形象鲜明，各有独特的经历和坚强的个人意志，他们都是怀着生的希望上场的，带着踌躇满志的心情，想要主宰自己的命运，但他们越是努力，越与自己的目标相反，最后不可避免地成为命运的牺牲品，陷入绝望甚至死亡的悲剧中。《大雨》所显示的，“并不是因果，并不是报应，而是天地之间的‘残忍，作者是“以一种悲悯的情怀来俯视这群地上的人们”。
　　
　　看《大雨》给人的感觉是无比震撼。它绝不是仅仅讲一个猎奇的乱又伦故事和家庭悲剧，而是作者对人类命运的悲叹和无法摆脱的无奈，这种厚重的人生思考和哲学意味，既是《大雨》的伟大所在，也是电影改编的最难之处。
　　
　　原作话剧时长169分钟，前世的《黄金甲》只有114分钟，要短55分钟。在这么短的时间内，还要减去打斗、铺排景物的时间，要去呈现这么大的主题，难免要捉襟见肘。但《黄金甲》却想要面面俱到。所以经常在影片中看到一些应该充分交待却只是点到为止、欲说还休的情节。比如大王对前妻的怀念，比如宫女对大王子心理上的意义。这样做的结果就是对每个人物塑造都偏弱，很难引起观众的共鸣。
　　
　　回顾前世的《黄金甲》，李明扬感到影片最大的问题，就是整部电影缺少突出的主题。电影想要告诉观众什么信念，想要表达什么情感，是报仇还是抗争，是爱情还是忠义，都是一片模糊。看完电影，最大的感受就是没有带入感，观众很难进入到影片之中，成了电影故事的旁观者，脑海中只留下极致绚丽的画面和催人心魄的鼓声。没有主题，观众的情感就无处寄托，想爱，不知道爱谁，想恨，也不知道恨谁。