正文 23、隐喻 (第2/2页)

性这一主题在片中，有比较明显的呈现，也有比较隐晦的暗示。春芬在车上帮一个小孩接尿，导演拍摄了一个小孩的特写，性的部分就从此开始放大。有人对影片的道具也进行了解读，比如片中三次出现用扳手发动汽车的场景，扳手的长条形与男性的类似，从老崔和春芬一起摇，到最后春芬一个人摇却怎么也发动不起来，象征着性的孤立，使春芬承受无以复加的压力。再比如，春芬在救助一位腿伤老乡时，不慎将血弄到了脸上，这一幕对应的是后来她在医院被医生询问关于月经的尴尬问题，相同的是，她都需要面对刘奋斗。刘奋斗掉在地上的那本《人体解剖学》，封面是一个裸体的男性；春芬打井的井口，暗示的是女性；吃饭时老崔多给春芬夹了一条鱼，而在弗洛伊德《梦的解析》中，鱼就是性的象征。春芬和刘奋斗激情迸发的那天夜里，天下起了雨，雨正代表着欲望，这也使得这对男女木柴烈火般地抱在了一起。然而在被刘奋斗“出卖”后，春芬又经历了一场大雨，但此时她只有一个人躲在桥洞底下痛哭。同样的雨，却带来了不同刻骨铭心的感受。此后春芬警告小英子“女孩子要自重”，不要穿短裙子；对老田霸王硬上弓极力抵抗，都是在刻意呈现她与性的绝缘。然而在表现春芬晚年生活的时候，导演特地让她在厨房里洗黄瓜，做面条这种长条形的食物，以此来表现她内心被压抑的欲望。
　　
　　性需求是人的基本需求，如果失去这一块，很大程度上会降低人的生活质量。也许张佳瑞在拍摄这些镜头时没有想要表现这些，也许这是后来人们的过度解读，但张佳瑞要通过这部电影探讨人的深层次的思想，这一点还是非常明显的。
　　
　　李明扬生长在米国，对性的观念比较开明，所以不太理解那种那个压抑扭曲的状态，对女主人公悲剧性的人生也很不认同，觉得春芬实在没有必要那么委屈自己。
　　
　　但考虑到现在国内拍摄电影的现状，似乎这种自揭伤疤的作品更为流行，也更受外国人喜欢和国外电影节的关注。
　　
　　这天下午，张佳瑞告诉李明扬明天准备拍摄他和春芬私会牛棚的戏，叫李明扬提前做好准备。
　　
　　这场戏的主要情节是：刘奋斗被下放到石灰场劳动改造，春芬前去看他，晚上一起看电影，这时天降暴雨。二人在牛棚躲雨时动情，亲热中却将牛棚的土墙压塌，他们的关系被众人发现。
　　
　　要拍亲热戏了，李明扬有些顾虑。按照剧本要求，他和张静楚两有激烈的亲吻动作，不知道张静楚是怎么想的，尺度接受到什么程度，有没有什么特殊要求。
　　
　　李明扬找张静楚商量，却见张静楚仍像没事人似的。
　　
　　“明天的戏你有什么想法？”李明扬问。
　　
　　张静楚笑眯眯地看着李明扬：“你有什么想法？”
　　
　　“导演要求真实，我......”
　　
　　“那按导演的要求办。哎，你是不是盼着呢小屁孩？”张静楚坏笑道。
　　
　　“我先过来和你说一声，到时候别有什么误会。”李明扬有些不自然，最好还是不要跟她聊下去了，否则尴尬的是自己。这怎么和自己想像的情节不一样？李明扬暗想。
　　
　　“喂，我可是职业演员，别小看人。”张静楚继续逗着李明扬。
　　
　　李明扬看着张静楚戏谑的眼神，有点无语：这演员还真是开放。