正文 第十二章 放风筝的少年（4） (第2/2页)

“你这人，真没劲！”
　　
　　平海在一个无法预见的角落找到了那句话，心中仍然无悲无喜……
　　
　　下午张泓走的时候，他在窗边默默地望着，她直接钻进了一辆黑色的桑塔纳，车子驶到极远处，他才收回目光落到了光秃秃的树梢间。
　　
　　和上一世相处的诸多女人一样，“了解”这个词深刻而难忘变得极为空泛，像在一本怎么也找不对的字典里和他躲着迷藏。
　　
　　但在经历过表演入戏时那种情感喷涌而出如火山爆发的畅爽淋漓，他现在的心思几乎全部都放在拍戏上，一时间也顾不到其它。
　　
　　晚上，他还有最后一场戏。
　　
　　淡淡的不舍，让他产生了怀疑，他到底是有多想继续拍下去，再多几场戏？继续当着小牛，喜悦、哀伤、玩乐、挣扎……可他不知道，不知道自己的内心感情到底是怎样的……
　　
　　曾经，他爱坐在店里，看着街道上的人们，看着落叶纷纷飘零，看着小雨迷蒙。尤其喜爱将书本倒卧膝头，抬头从虚幻的世界走入现实里，抽一根烟，发一会儿呆。
　　
　　磁带又转到了《在水中央》，天色也昏暗了下来。他靠在窗边，才发现坐得乏了，浑身都已僵硬。
　　
　　街上几名下班回家的女子，穿着粗纺的西装，嘴唇画得红红的，烫卷了的头发一扬一扬；她们走过一处正在收拾装车的贩卖国产彩色电视机的摊位，做生意的是个穿着皮夹克的年轻小伙子，见几个姑娘立马赶了前去，嘴巴动着，脸上已经有专业推销员的那种笑容；在摊位边上不远处是一个挂历摊子，伟大领袖的画像在挂历上，和华仔的写真挂历挤在一起。
　　
　　天色真的暗了，再远就看不真切，路灯又没有开，街上灰蒙蒙的，风色萧索。
　　
　　尚未被以后建造的高楼遮挡的天空，这时望去格外漂亮，云霞似锦，而由于光亮不足的缘故，天上这一幕倒像副油画，云霞的色彩更富有质感。
　　
　　一首李商隐的唐诗和着《在水中央》那充满古典气息的伴奏，随琴弦动……倾流而出，在脑海中轻轻吟咏。
　　
　　向晚意不适，驱车登古原。
　　
　　夕阳无限好，只是近黄昏。
　　
　　…………
　　
　　又回到了四合院里，小牛的第一个家。第一次见吕俪萍，就是在这个屋子。
　　
　　几日不见的昆汀默默站在一角，好似透明人，不干扰剧组运作。
　　
　　因为空间有限，大部分人被请到了屋外，靠着门的窗边趴满了人，连两个化妆的小姑娘也和大老爷们挤在一起，进行着强势围观。
　　
　　小牛和同学打了架，那一场平海发挥得并不好，剧情紧接而下，王树娟在屋子里教育小牛。
　　
　　吕俪萍坐在床上，不放心地对田实说道：“我要不要多收一点？”
　　
　　“不用！”田实很坚决地回她，还叮嘱了一句：“能放多少全拿出来。”
　　
　　虽然听不懂中文，但看着片场中的交流，安排，昆汀依然忍不住兴奋起来，他在屋子一角一会儿把手放在前面握着，一会儿把手插进口袋，尽管稳稳站着没有声音，但小动作一刻不停。
　　
　　田实从监视器后面的位置上站起来，走到吕俪萍面前——她坐在床上，屋子里有两张床，靠墙一只老式写字桌，中间留了过道。
　　
　　他站在过道上，身后的床上躺着平海。整个屋子只有一盏台灯的光，非常的暗。
　　
　　田实指着身后的墙，说：“我要的不仅是你们的语言，肢体动作，注意看墙上，对，灯光把你们的影子放在墙上，我需要形成一幕两画，一个画面是你们在争吵，一个画面是影子的对立，第二个画面可以把第一个画面里的争吵放大。”
　　
　　他说着，动了几下，他的影子晃动；没有具体的意味，像一张没想好答案不知所谓的画稿。
　　
　　“从感情到言语，从言语伴随到动作，从动作到影子这个景物，我需要你们来控制背景，是严俊，是对立，或者压力，或者冷漠，或者隔阂，或者孤独，由你们控制，所以你们都不要收着，尽力把所有的情绪都外放出来，从而更好的把影像具化。”
　　
　　平海把手盖在脸上，好似睡着了，田实拍了拍他的腿，问道：“哎，全看你的了，要把俪萍的戏都接住啊！”
　　
　　他一动不动，用鼻音回应：“嗯。”心里却在想，要是小牛状态不好，就干脆装睡吧——反正小时候被妈妈骂的时候，也经常用这招。
　　
　　侯永站在三脚架边上，看着取景器，嘴里说：“我这边好了。”
　　
　　剧务负责人又检查了一遍，没发现有什么东西是不该出现在场景中的，便说道：“道具场景可以。”
　　
　　举着录音设备的录音师回头跟控制确认后，说道：“录音已就位！”
　　
　　田实再一次扫视场中与周围，这才将目光对准监视器。
　　
　　昆汀抱着双臂，神情严肃，站在田实身后，他默默地看着。
　　
　　“Action！”